cykl serigrafii, 100/70 cm, 29,7 x 42 cm
Wszystkie fotografie mówią Memento mori. Robiąc zdjęcie, stykamy się ze śmiertelnością,
kruchością, przemijalnością innej osoby lub rzeczy. Właśnie dlatego, że wybieramy jakąś chwilę, wykrawamy ją i zamrażamy, wszystkie zdjęcia stanowią świadectwo nieubłaganego przemijania.
Susan Sontag
Przeszłość, czyli nierzeczywistość, często wzbudza lęk. Ochroną przed nim są zdjęcia.
Ten rejestr zanikającej przeszłości jest interesujący przede wszystkim jako baza
żywiąca materię wspomnień, materię pamięci.
Ulotna tkanka wspomnień ulega nieuniknionym procesom deformacji, destrukcji.
Co wypełnia miejsca prawie zupełnie wyblakłe, skleja ponownie ledwo widoczne strzępy dziedzictwa przeszłości? Jaka jest struktura i energia tej pamięci, w jakim stopniu jest obiektywna?
Emocjonalny retusz zdjęć nie upiększa rzeczywistości. Jego konsekwencją jest obraz,
który odsłania to, co ukryte, gdy oglądamy standardowe albumy z fotografiami rodzinnymi,
przedstawiającymi samą tylko zewnętrzną powierzchnię rzeczy.
kruchością, przemijalnością innej osoby lub rzeczy. Właśnie dlatego, że wybieramy jakąś chwilę, wykrawamy ją i zamrażamy, wszystkie zdjęcia stanowią świadectwo nieubłaganego przemijania.
Susan Sontag
Przeszłość, czyli nierzeczywistość, często wzbudza lęk. Ochroną przed nim są zdjęcia.
Ten rejestr zanikającej przeszłości jest interesujący przede wszystkim jako baza
żywiąca materię wspomnień, materię pamięci.
Ulotna tkanka wspomnień ulega nieuniknionym procesom deformacji, destrukcji.
Co wypełnia miejsca prawie zupełnie wyblakłe, skleja ponownie ledwo widoczne strzępy dziedzictwa przeszłości? Jaka jest struktura i energia tej pamięci, w jakim stopniu jest obiektywna?
Emocjonalny retusz zdjęć nie upiększa rzeczywistości. Jego konsekwencją jest obraz,
który odsłania to, co ukryte, gdy oglądamy standardowe albumy z fotografiami rodzinnymi,
przedstawiającymi samą tylko zewnętrzną powierzchnię rzeczy.